《血脈》作品研討會(huì)發(fā)言提綱

《血脈》作品研討會(huì)發(fā)言提綱

《唐山勞動(dòng)日?qǐng)?bào)》網(wǎng)絡(luò)中心主任、環(huán)渤海新聞網(wǎng)總監(jiān) 李焱

　　我算是最早拜讀孫守廷老師《血脈》書稿的讀者之一。記得是去年秋天，當(dāng)時(shí)寫過(guò)一篇讀后感：《災(zāi)難帶給我們的意外財(cái)富》。蒙作者不嫌棄，后來(lái)收錄在書后。
　　我認(rèn)為，這是一部難得的，真實(shí)的，感人至深的文學(xué)作品。它好就好在，不回避地震的慘烈，更高揚(yáng)人性的光輝，給人以希望，給人以信心和啟迪。而這，恰恰是不少涉及災(zāi)難的文藝作品所欠缺的。
　　人類發(fā)展史上，災(zāi)難可謂如影相隨。尤其是咱擁有悠久歷史，“地大物博”的中國(guó)，有史可查的災(zāi)害不計(jì)其數(shù)，現(xiàn)實(shí)中，災(zāi)難可謂分分鐘發(fā)生著。連聯(lián)合國(guó)減災(zāi)委的報(bào)告都說(shuō)，中國(guó)是世界上少數(shù)自然災(zāi)害較多的國(guó)家之一。眼下，南方甚至河北一些市縣，正泡在洪水中，抗洪救災(zāi)成為每天新聞聯(lián)播的重頭戲。當(dāng)然，國(guó)外也不消停，自然災(zāi)害之外，更多的是人禍，恐怖襲擊和戰(zhàn)火不斷。
　　正因如此，在各類文藝體裁中，災(zāi)難從不缺席。災(zāi)難既是人們記憶中的創(chuàng)痛，又是文藝創(chuàng)作的一個(gè)母題——生動(dòng)記錄人類與災(zāi)難的殊死搏斗，呈現(xiàn)人類與災(zāi)難的不屈抗?fàn)�。但這些作品中，對(duì)災(zāi)難的認(rèn)識(shí)和理解，創(chuàng)作者卻有著兩種截然不同的態(tài)度：
　　一種是無(wú)奈、絕望，地球慘遭毀滅，人類基本死絕。那些所謂的末日小說(shuō)、災(zāi)難大片，基本都是這個(gè)套路。雖然熱鬧，震撼，有市場(chǎng)，但傳遞給讀者、觀眾的，其實(shí)只是災(zāi)難過(guò)程的夸大與渲染，只是感官刺激和情緒宣泄而已。
　　另一種，則給人以希望、信心和力量。非典時(shí)期，我讀法國(guó)作家阿爾貝•加繆(Albert Camus)的《鼠疫》，就有這種感覺。小說(shuō)以象征手法，講述了發(fā)生北非某城市的一場(chǎng)鼠疫。瘟疫暴露出人性的貪欲，但同時(shí)復(fù)蘇了同情與良知，勇氣和正義，最終人們戰(zhàn)勝了瘟疫。
　　守廷老師無(wú)疑屬于后者，不是就災(zāi)難而言災(zāi)難。與那些采訪、記錄汶川地震的記者、作家不同，他不僅用手中的筆記錄下災(zāi)難浩劫，以及在困境中閃爍的人性光芒，還參與了赴川救災(zāi)搶險(xiǎn)的全過(guò)程。作品的基調(diào)是昂揚(yáng)向上的，感情是真摯真誠(chéng)的，筆墨是酣暢淋漓的，滿滿的正能量。因而，讓人讀之血脈僨張，久久不能平靜。
　　過(guò)幾天就是唐山大地震40周年紀(jì)念日了。這段時(shí)間，涌現(xiàn)出不少回憶大地震或以地震為題材的文學(xué)作品，《血脈》位列其中，毫不遜色，甚至更加突出。作品全景再現(xiàn)了2008年豐南馳援汶川決策、出征、救援的全過(guò)程，既是文學(xué)作品，更是寶貴的史料。眾志成城，萬(wàn)眾一心，一方有難，八方支援。20多萬(wàn)字的《血脈》，其實(shí)集中表現(xiàn)的就是這十六個(gè)字。不僅顯示了祖國(guó)大家庭的溫暖，更是“集中力量辦大事”社會(huì)主義制度優(yōu)越性的生動(dòng)體現(xiàn)。與當(dāng)下的“四個(gè)自信”(道路自信、理論自信、制度自信、文化自信)之中的中國(guó)特色社會(huì)主義制度自信不謀而合。
　　《血脈》用文學(xué)的方式呈現(xiàn)了這種制度自信，可以說(shuō)其意義和價(jià)值非同尋常。